もともと出不精な私は、寒くなると余計に家にとじこもりたくなる。
かと言ってまめに家事をするのかと言ったら、そりゃまた別問題だ。

　アイロンされるのを待っているシャツやハンカチたちの山が、日ごとに大きくなっていくのを視野の隅のほうで確認しつつも、見なかったことにして、ハルとじゃれたり、雑誌をめくったり、ちょっと勉強みたいなことしてみたり。

　アイロン超嫌いなんです。

　嫌いなことは、ながら作業でごまかすに限る。
ということで、アイロンの時間イコール、私のテレビを見る時間　映画鑑賞の時間となる。

　右手を絶えず動かしながら、河瀬直美監督の　「沙羅双樹」を見始めた。
でもすぐに、河瀬監督の映画は、何かをしながら見れるようなものではないことに気づいた。
　
　台詞が少なく、つまりそれこそ言葉で何かを説明することを忌み嫌うほどに少なく、目の前の圧倒的な映像を、そのままポーンと無垢の状態のまま見る側に気前よくあずけてくるのだ。映画の原点て、こういうものなのかなと思った。

　この沙羅双樹では、監督自身も役者として　重要な位置を担っている。

　お産のシーンは、自分のお産を思い出すほどにリアルだった。
これまでドラマや映画で見たお産の典型的シーンは、うそ臭さ満点の騒ぎ過ぎ、ってやつだった。

　お産は、陣痛と次の陣痛の間は結構普通でいられるものだ。私なんてまだ間隔があいている時は居眠りしていたくらいだから。

　河瀬映画は、余計なことをしない。役者に演技をさせない。（出演した役者さんは、演技する。ということについて改めて考えさせられるのだろうな。）商業的なうけをねらわない。そして私たち観る側は、価値観を試されてしまうのだ。

　実際私は、カンヌで新人監督賞を受賞した「萌の朱雀」をあまり理解できていないと思う。

　それでも私は河瀬さんの映画が好きだ。河瀬さん自身も好きだ。

　あの器のでかさは、やはりただものではない。半端なく器がでかい女性というのは、女神に近い。男性はたちうちできないだろうな。

　そういえば最近もうひとり女神を見つけたの。
写真出版社　赤々舎代表の　姫野希美さんだ。
無名の写真家を年月かけてじっくり見守り世に送り出す。

　二人には大きな共通点がある。商業ベースでけっして動かないところだ。
　
　女神たちの活躍を陰ながら応援したい。

そして私のアイロンの山は増えるばかり。